Bub Styles: Outerwear SZN 3 Reseña del álbum

7.7

Por Pete Tosiello

Género:

Rap

Etiqueta:

fiambre

Revisado:

16 de marzo de 2023

A medida que los distritos residenciales caen presa de la política económica de la era de Bloomberg, los neoyorquinos han visto cómo su ciudad se convierte en un estacionamiento para el capital extranjero, un juguete desechable para la clase millonaria. Chinatown Sound, una serie de videos del rapero de Brooklyn Bub Styles, es un testimonio de las reservas y las sobras. Cada entrega presenta a un rapero solitario que rima a cappella en una acera en el vecindario del Bajo Manhattan. El formato obvia el elemento de batalla de rap de la mayoría de las exhibiciones de estilo libre, y los alrededores del último enclave étnico del centro de la ciudad dan solemnidad al ambiente nocturno. Styles destaca una amplia gama de artistas: artistas negros, dominicanos, nuyoricanos y judíos de todos los cinco condados y más allá, pero sus similitudes son sorprendentes. A pesar de sus diferentes orígenes, comparten muchos de los mismos gestos, intrincados códigos de vestimenta y habla regionales. Por prolijos y extravagantes que sean, el subtexto dice mucho: estos son los últimos hombres en pie.

"Imitation of the Rappers You Idolize", el final de la última cinta de Styles, Outerwear SZN 3, refleja la ética de Chinatown Sound. Su compañero de Brooklyn, ARXV, rapea el verso inicial, sus pareados como burlas en el patio de la escuela: "Todos ustedes son solo imitaciones de los hombres que idolatran/Rockin' all that Gucci and Dior, but your outfitties". Él rima en oraciones completas, deteniéndose al azar en ausencia de una percusión fuerte, la producción discreta acentúa su jerga e inflexión. El verso de Styles, por otro lado, se expresa en un rugido primario: "Acabo de hacer estallar dos pilas triples como si fueran Advils / Cada comida que comí esta semana equivalía al peso de un yunque". Su voz llega con un estruendo subterráneo, como ecos de un túnel IRT abandonado.

Outerwear SZN 3 es un triunfo lascivo del trabajo de género tri-estatal, sus narrativas de tráfico obligatorio adornadas con una paleta llamativa. En "Buckfast", Styles contrasta las marcas de diseñador y los autos de lujo con la miseria de las tiendas de dólar. "Smoke Box", su retrato de un capo vengativo, concluye con el estafador exhausto instalado en un Nissan Maxima 2006, enrollando su propio producto. La riqueza y la sordidez se derrumban en un collage de ropa ajustada de New Era, fiambres grasientos y chaquetas North Face con paneles. Si no puede trascender sus circunstancias, también podría comprar nuevos Foamposites.

Es emblemático de la construcción del mundo de Styles que tantas referencias (las marcas, la jerga, las zapatillas) tengan 20 o 30 años. Sin embargo, Outerwear SZN 3 no es tanto nostálgico como sugestivo de un imperio en declive. Styles se encuentra con sus vecinos con un desdén hostil ("Mierda, te haré un agujero en el diafragma/Perro, parece que solo está deslumbrante en tu dieta, hombre"); se jacta de un físico corpulento, prueba positiva de un hombre hecho a sí mismo. Si su personalidad es más grande que la vida, un traficante de esquina con ambiciones de Scarface, una boca ruidosa y un vestuario descarado, es una sátira de la variedad post-Nems, post-Action Bronson. Por distorsionadas o atenuadas que sean, las señas de identidad de la era Giuliani perduran como taquigrafía reconocible, y Styles las traduce a un léxico adusto y grandioso.

Los arreglos downtempo de Finn, Ace Fayce y Revenxnt equilibran la amenaza de Styles con una elegancia más evocadora. Su voz de supervillano cubre la batería pesada y las líneas de bajo siniestras en "Lights Out" y "Glockcoma", mientras que "Smoke Box" y "Cumbia in Cooley High" deletrean la agresión con bucles de jazz resplandecientes. Con una duración de poco menos de 90 segundos, "Holiday" rompe el ritmo con un escaparate de doble tiempo. Mientras Styles recorre sus versos, el productor Brassxbeard cambia las capas instrumentales, aislando las voces gruñonas y centrando a Styles en medio de la producción nerviosa.

El éxito de Outerwear SZN 3 radica en su interpretación de los pilares del género, una insularidad que roza lo inescrutable. Sin embargo, incluso sus elementos hiperbólicos, la brutalidad del pitbull, la pompa del hombre adulto, hablan de una selección sistémica de la tradición local. Cuando un capital cultural es subsumido por los especuladores, cuando la mampostería ornamentada da paso al acero y la fibra de vidrio, la supervivencia se convierte en una cuestión de marcar territorio. Mientras que los clásicos operísticos de mediados de los 90 como Hell on Earth de Mobb Deep y All We Got Iz Us de Onyx dramatizaban la anarquía de los recintos que se dejaban valer por sí mismos, la obra más llamativa de Styles plantea una pregunta de seguimiento: ¿Qué sucede cuando una ciudad decide tomar volver a sus calles?