El estilo de Jean

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Jean-Luc Godard influenció a generaciones de diseñadores.

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Por Ruth La Ferla

Si una sola prenda se ha inscrito en la memoria colectiva de la moda, bien podría ser el alegre suéter bretón a rayas de Jean Seberg, usado para su papel de Patricia en la película "Breathless". Una insignia juvenil de desafección, la apariencia se reprodujo con tanta frecuencia que, como observó el diseñador Scott Sternberg, "se ha convertido en su propia industria artesanal".

Pero el impacto de ese suéter y de esa película de autor de 1960 de Jean-Luc Godard, un pionero de la Nueva Ola francesa, que murió esta semana a los 91 años, se extiende mucho más allá del guardarropa de Seberg. La estética de Godard, discreta, callejera y modelada en el mundo romántico, a menudo insalubre, del flâneur parisino, ha eclipsado, para algunas mentes, las películas mismas, sobreviviendo como una influencia en tres generaciones de fanáticos obsesionados con el estilo.

Esa estética, que era una reprimenda al estilo francés decorativo más formalmente estructurado de la época, representaba, para Sternberg, la esencia del cool franco-estadounidense. (El sello Band of Outsiders del Sr. Sternberg tomó su nombre y espíritu renegado de una de las obras más conocidas de Godard). Las marcas contemporáneas, incluidas La Ligne, COS, Everlane y Gap, adoptan ese estado de ánimo hoy en día, y sellos discretos pero elegantes como APC, que tomó la estética de Godard y la infundió en casi todo lo que hicieron.

"Su influencia fue menos sobre 'Oh, me gusta ese suéter' y más sobre este tipo de actitud", dijo Sternberg sobre la estética de Godard. "Se trataba de no intentar nada, solo de ser uno mismo": juvenil, sin estudiar, arraigado en el momento pero, de alguna manera, atemporal.

Para Agnès Troublé, la fuerza creativa detrás de la marca parisina agnès b., y amiga del cineasta, la ropa del Sr. Godard tiene un atractivo antimoda indispensable. "Me encanta la ropa, pero odio la moda", dijo Troublé. Su enfoque decididamente silencioso y despreocupado se ha filtrado en sus colecciones en forma de delgadas chaquetas de cuero, camisas blancas y jeans. Ella siempre ha tenido como objetivo, dijo, mantener las cosas "puras y simples".

Anna Sui, una devota seguidora de Godard, conoció el cine de la Nueva Ola francesa gracias a unos amigos y pasó el verano de 2012 inmersa en la filmografía del director. Estaba tan cautivada con su película "Band of Outsiders" (1964) que le rindió un homenaje embelesado con su colección otoño/invierno 2013.

La Sra. Sui estuvo particularmente influenciada por una secuencia de baile en la película, que reprodujo en su espectáculo. Las figuras centrales de la película se reúnen en un bar y alimentan una máquina de discos. La actriz Anna Karina, como la colegiala punk Odile, viste una falda escocesa, un suéter holgado, calcetines hasta la rodilla y tacones bajos. Ella y su compañero, Arthur, interpretado por Claude Brasseur con un suéter grueso de rombos, dan una vuelta en la pista de baile.

La Sra. Sui no está menos enamorada de "One Plus One" (la película de 1968 reeditada más tarde y bautizada como "Sympathy for the Devil"). "Todo el aspecto del espectáculo era muy mod, pero mod francés, una versión más feminizada del mod inglés", dijo. A menudo menos estructurados y más coloridos que el mod inglés, los acentos característicos cándidamente coquetos (tacones pequeños, cuellos blancos recatados y cintas para la cabeza) del mod francés sobreviven hasta el día de hoy.

Por el contrario, la Sra. Seberg en "Breathless" proyectó un atractivo sexualmente más fluido. En sus suéteres Aran, pantalones pitillo, mocasines y camisas de hombre, Patricia, su personaje casualmente travestido, "personifica la modernidad", dijo Jane Hess, una ex escritora de moda también conocida como Medora en su influyente cuenta de Instagram. "Todo se reduce a la cara fresca y hermosa sin maquillaje, el corte de pelo rubio, la camiseta, los jeans y las gafas de sol".

Los personajes femeninos de Godard doblaron la moda para sus propios fines subversivos. La Sra. Karina, la primera esposa y musa del director, dejó su huella como protagonista en "A Woman Is a Woman" (1961), su abrigo blanco cobalto con cuello de piel proyectaba una insolencia juvenil. Su personaje en "Alphaville" (1965) era insignificante pero ardiente, todo flequillo profundo y ojos con montura de kohl, su ceñido vestido negro incongruentemente adornado con un cuello de encaje blanco.

Brigitte Bardot fue una mezcla similar de contradicciones. Estuvo atrevida en "Contempt" (1963), ataviada con anchas cintas para la cabeza de niña, blusas marineras a rayas, cárdigans y faldas que rozaban las pantorrillas concebidas para acentuar su sensualidad mientras suavizaba su imagen explosiva.

En "Dos o tres cosas que sé sobre ella" (1967), una entrada singularmente experta en moda en la obra de Godard, Marina Vlady, como una esposa burguesa convertida en prostituta, lava los platos en un estilo moderno estampado estridentemente con verde azulado y púrpura. margaritas En otro momento, hojea una revista y pregunta ociosamente: "¿Debería usar diseños de calcetines tobilleros trampantojos en pantimedias diseñadas por Louis Ferraud?" — El guiño y guiño del señor Godard a los caprichos del estilo. El propio autor claramente se vistió para impresionar, cultivando un aire de misteriosa excentricidad en su característico chaleco a cuadros y guantes oscuros.

Los elegantes, aunque dudosos, protagonistas masculinos de Godard tuvieron su propio impacto. Como Michel Poiccard, un ladrón de poca monta y asesino a la fuga en "Sin aliento", Jean-Paul Belmondo se diseñó a sí mismo a la imagen de Humphrey Bogart, todo despreocupado vistiendo un pantalón trilby de talle alto y una chaqueta holgada de pelo de camello, su aspecto complementado con una sonrisa gala.

Interpretando al inspector de policía Lemmy Caution en el neonoir de 1965 "Alphaville", Eddie Constantine, un progenitor del detective chic internacional, proyectó una arrogancia similar con un abrigo color canela (un look que se repitió en la pasarela de Vetements). En "Masculine Feminine", un drama romántico de 1966, Jean-Pierre Leaud interpretó a Paul con una astuta atención a los detalles, el cuello de su polo y las solapas de su abrigo hacia arriba para un efecto disoluto.

Estos looks sencillos de las películas de Godard tuvieron un impacto significativo en la música del sur de Europa en la década de 1960, un estilo encarnado por las chicas yé-yé y, en particular, por Françoise Hardy, Sheila y Sylvie Vartan, esta última una rubia despeinada en pequeños vestidos Courrèges o, más a menudo, un uniforme de pantalones acampanados, suéteres encogidos y bailarinas.

Coloridas y, a menudo, radicales, algunas declaraciones del estilo de Godard aún tienen que encontrar su camino en las pasarelas estadounidenses, pero uno puede soñar. "Todavía no he tenido la oportunidad", dijo Sternberg, "pero he estado tratando de hacer la bata de felpa amarilla brillante que usa Bardot en 'Contempt' durante toda mi carrera".

Una versión anterior de este artículo escribió mal el nombre de pila de la estrella de "Desprecio" de Jean-Luc Godard. Ella es Brigitte Bardot, no Bridget.

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